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千里之外席卷出风暴；如同一颗落入湖泊的石头，荡出的波痕一步步侵蚀湖面。

蓝星注重灵性的研究，从精神能源和潜意识音乐就能看出。

蓝星有丰富的心理研究资料，关于相关暗示符号就被汇编成册，色彩暗示，语言暗示，肢体暗示等等不胜枚举。诱导型就是一种动态暗示方法，把提示信息融入一举一动，运用在电影创作中，使视听感受获得最大化，让人真正地感同身受。从呼吸的频率开始，声音、举止、神态，每一个微妙的变化都至关重要。

指尖从书脊划过，书本翻开的页面就是第三章，诱导型演员作用于电影的原理。前两章分别是诱导型演员的形成和发展史。

〖电影本身是一种试听结合的艺术成品。〗

〖作品成功与否取决于作品语言，即电影表达的方式，通过剧情、演员、表演手法诸如此类。当支配者是导演时，演员和情节都是为了电影主旨所运用的棋子，人们能通过棋子看到胜败的波澜，却无法体会棋子厮杀的血性。因此，就有了诱导型演员的存在。〗

以上是第一章出现的话。

第二章讲述了诱导型演员的发展为全息电影的铺垫作用。现在普通的试听属于两感，包括常见的３Ｄ电影，研究中的４Ｄ，５Ｄ电影，对于感染观众的能力都始终存在局限。而全息是真正的“五感”，让人感同身受，如临其境。

第三章就是关于诱导型演员的正式训练。

通过特殊的表演方式，使表演者本身形成一个磁场，在观众观看时受到暗示吸引，产生共鸣，深入电影。这在电影中属于软实力，如果硬件再合格，就是初步的全息电影。但如果只有一个诱导型演员，就会形成一个磁场圈，性格演员和本色演员就是正负两极，围绕诱导型演员形成引力。可以说，一部电影，从诱导型演员出镜时，观众的注意力就会得到空前集中，视听两感接受面扩大，就好像原本在视网膜播放的画面直接印到脑子里心里，喜怒哀乐皆被牵动。

这种影响力成波状往后扩散，哪怕演员不再出镜，与其相关的情节，对戏的演员引发的情节也必会受到牵连，观众就像原本观棋的局外人变成站在棋盘边看棋子厮杀，虽然没有身临其境，却也和棋子置身同一视角，不会再质疑棋子的存在感。

一本细细研读完，付丞雪有些累地看着小桥流水琢磨一会儿，又翻开第二本。

用书签打开上次看过的进度。

前一本多是理论，这一本就要通俗实际。

诱导型演员并非是比普通演员要多几个动作，或者感情再富有多少层次，就像神笔马良，他绘画的手法并无改变，而富于平面灵魂的只是一个不属于世间的神笔。而诱导型的表演也只是在表演方式时，造成精神力外放。

精神力是通过锻炼产生的，就像诱导型演员虽然神奇，但在蓝星也不是人人都能成功。

短时间内付丞雪无法锻炼精神力，但精神能源和精神力殊途同归，可以互相转换，灰猫的存在就是给付丞雪提供了这个便利，他唯一要训练的，也不过是熟悉系统本身的循环路径，释放信力，形成感染力。

这就要说了，外星泛生命体那么多，难道就没有其他人这样成为诱导型演员？

首先